Het KCO kan voor 50% eigen inkomsten generen en is voor 50% afhankelijk van subsidies. Orkesten in de V.S. moeten zonder subsidie rondkomen en zijn voor 100% afhankelijk van de vrijgevigheid van het grootkapitaal om even een herkenbare kreet van de Linkse Kerk te gebruiken. Een grote kostenpost is vaak het salaris van de dirigent, die vaak miljonair zijn, zoals Jaap van Zweden en als "chef" (altijd een deeltijdbaan voor een aantal maanden) vaak bijbeunen bij andere orkesten voor niet kinderachtige bedragen. Ook solisten strijken heel wat op en blijft er heel wat aan de strijkstok hangen. De salarisverschillen zijn zo groot dat je kan spreken van grootgraaiers en armoedzaaiers met weinig internationale solidariteit. Orkestleden van het KCO zitten vaak 3-hoogachter op een soort verkapt achterhuisonderduikadres en kunnen thuis niet repeteren ivm burengeluidsoverlast, maar voor hen is er een soort studiehuis gekomen vlak bij het cg, waar ze kunnen repeteren wanneer ze maar willen. De salarissen zijn een beetje opgeschroefd, maar de Berliner en de Wiener betalen beter. Toch is het geen beroerd orkestje en ze worden wel eens genoemd in de discussie : wat zijn het beste orkesten in de wereld :
https://www.violinist.com/discussion/archive/10450/
Anders dan vroeger met Kes, Mengelberg en Haitink die in het Nederlands dirigeerden (in ieder geval tot 1965, mijn kennis en dus mijn redeneren blijft toch die van een buitenstaander met beperkte dossierkennis) moeten er nu opeens dure internationale grote namen voor zo'n orkest staan. Waarom? Haitink begon op z'n 28ste bij dat orkest en stopt daar nu als 90-jarige mee. Was hij op z'n 28ste al internationaal een grote naam? Is het niet mogelijk om een beginnende Nederlandse dirigent aan te nemen van 28, die stukken goedkoper is dan zo'n internationale grootgraaier en qua salaris dichter bij de gewone orkestman/vrouw staat?
Soms lijken de ontwikkelingen in de muziek een beetje op het voetbal met de internationale koehandel, waar clubs astronomische bedragen gaan neerleggen voor een topspits om maar de Europcup1 te kunnen winnen. Als ze dan vlak bij die hoofdprijs zijn, zoals Ajax, vertrekken de voetballers naar Europese topclubs met een nog grotere zak geld. Jeugdopleiding met scouting van 12-jarigen uit Brazilië heeft eigenlijk geen zin, want na 2 jaar in het 1e zeggen ze toedeledokie, want ik kan bij een andere club het dubbele bij elkander graaien. Ook Nederlands sprekende voetballers die hier geboren en getogen zijn en opgeleid bij de jeugdopleiding De Toekomst zoeken hun echte toekomst dan snel in het buitenland, ondanks hun sterkere binding met Nederland vergeleken bij een Braziliaans talent. Clubliefde is leuk, maar koop je niks voor. Misschien dat je na een graaiperiode in het buitenland je laatste 2 jaren slijt bij je oude cluppie zoals Dirk Kuijt en van Persie bij Feyenoord.
Zo is het voor Jaap van Zweden nou niet echt financieel nodig om chef te worden bij het KCO, dus waarom hem steeds aan z'n jasje trekken hierover en het niet met een goedkopere jongere dirigent proberen. Er is ook een soort opleidingsklasje voor het KCO met talentvolle jongeren uit Venezuela, Shanghai en wat talentvolle goed (cultureel) geintegreerde Nederlands sprekende Turken en Marokannen. Grapje, hoewel dat opleidingsklasje wel bestaat.
Maar waarom zou het KCO niet meer zo Nederlands sprekend kunnen zijn als in 1965? Er bestaat geen internationaal concours voor orkesten zoals de Europcup1 bij voetbal, dus niveauverschillen zijn relatief en meer selectief geleuter in de media van recensenten en op internet door figuren zoals wij. Door het vele kunstmatige knippen en plakken in de opnamestudio kan je met een iets minder orkest zelfs een betere cd maken dan vroeger. Veel mensen horen in de concertzaal de kleine live-imperfecties amper, ook omdat ze visueel worden afgeleid en dus minder goed kunnen luisteren bij alleen een cd, waar je meer auditief gefocust bent. Is het niveau van de Nederlandse musici en de conservatoria nou echt zo gezakt, dat je echt niet zonder buitenlanders het oude niveau kan handhaven? Of was het KCO eigenlijk in 1965 belabberd en wil men nu beter worden?
Om op de opmerking van BertBoon in te gaan "Van buitenlanders die hier willen blijven mag best wat inburgeringszin verwacht worden" Hoe dwing je dat af als Dominique Seldis als KCObas Engels blijft praten en Candida Thompson van Amsterdam Sinfonietta na 20 jaar woonachtig te zijn in Nederland ook? Zij zeggen dan : ok, dan geen interview of neem je maar een ander voor je tv-programma.
